Heeft er iemand een F-trompet te leen?

gianni

emile bedankt voor weer zo'n heldere uitleg!!

mij stond overigens ook bij dat het schrijven van trompetpartijen in een andere stemming dan c ook iets te maken zou hebben met het vermijden van hulplijntjes, met name boven de notenbalk. Dat zou misschien verklaren waarom Mahler afwisselend voor Trompete in B en Trompete in F schrijft....

Dehaanmuziek

marnix schreef:

Er staat mij een verhaal bij dat componisten in bijvoorbeeld es en bes en f en weet ik veel welke transposities schreven, omdat ze dan zelf de partijen niet om hoefden te schrijven, een beetje gemakzucht was dat dus van die componisten, wat hiervan waar is weet ik niet, maar ik zou het me zomaar voor kunnen stellen.

Dat heb ik ook wel eens gehoord!
Was ook een operette of zoiets! Stond helemaal in C geschreven, zonder voortekens dus, alleen stond er aan het begin bijvoorbeel Bes of F en dan moest er getransponeerd worden, meestal dus ook getranspireerd! :lol:

Maarten Trompet

Emile schreef:

Andere componisten, zoals Brahms, trokken zich van alle ontwikkeling niets aan en bleven gewoon in de Beethoven-traditie schrijven voor twee natuurtrompetten in F (waarbij de tweede trompet soms rare sprongen moet maken omdat in dat lage octaaf niet alle noten erop zitten).

Wat bedoel je hier precies in vergelijking met R. Strauss en Mahler?

Zowel Strauss en Mahler alsook Brahms schreven naar mij idee hun stukken voor trompetten in verschillende toonaarden: trompet in A, Bb, B, C, D, Eb, E en F.
Lekker transponeren dus, maargoed, dan hadden we maar een ander instrument moeten kiezen.

In Engeland overigens, waar iedereen op Bb-trompet speelt, circuleren wel getransponeerde (Bb) partijen van de meeste stukken.

Emile

Strauss en Wagner probeerden nog om hun trompetpartijen zoveel mogelijk in C te schrijven. Ze schreven echter wel noten voor buiten het bereik van de natuurtrompet.

Misschien schreven ze alles in C zodat de trompettisten zoveel mogelijk noten zonder ventielen konden spelen. De eerste ventieltrompetten hadden problemen met de luchtdichtheid en de toon met ventiel was veel minder dan de toon zonder ventiel.
Het kan ook best zijn dat ze dachten dat trompettisten geen voortekens konden onthouden. Tot die tijd waren trompettisten immers gewend om zonder voortekens te spelen!

Brahms trekt zich van de nieuwe ontwikkelingen niets aan. Hij schrijft voor twee trompetten die in oktaven spelen (in elk geval in zijn symfonieen). De lage D wordt een octaaf hoger geschreven door Brahms, terwijl hij toch de mogelijkheid had om deze een octaaf lager te schrijven en daarmee de octavering tussen beide partijen consequent door te voeren aangezien er in zijn tijd al ventieltrompetten bestonden.

Voor andere werken schrijft hij wel voor drie trompetten (Academische Festival Ouverture, bv.) maar het blijven alleen maar noten die op natuurtrompet (in C in dit geval) te spelen blijven.

Heeft er iemand een F-trompet te leen?

Wie is er online