<<<Ko, het gaat mij er niet om of ik baat heb bij BE. Dat lijkt me niet, tenminste niet wat betreft in en uit rollen. Het gaat mij erom of anderen er baat bij hebben. Jij en Bert hebtben er blijkbaar wel baat bij en dat is ook goed om te horen.>>>
Daar gaat het mij ook niet om. Ik vroeg alleen of bij jou de richting van de lippen in de verschillende registers overeenkomt met hetgeen hiervoor geschetst. Je onderstaande verhaal geeft aan dat dat zo is, alhoewel ik niet weet of ik je volg over de kaak.
<<<Over het inrollen. Je lippen rollen automatisch in en uit als je je kaak op een neer beweegt, Je gaat natuurlijk niet je lipspieren omlaag trekken als je je kaak omhoog beweegt. Die gaan natuurlijk mee naar boven want ze zitten vast aan je kaak en zullen zo dus ook wat inrollen. Dat hoef je mijns inziens niet nog een keer extra te trainen. Dat is de natuur.>>>
Zeker, dat is de natuur. Dat is een hele belangrijke opmerking. Alleen is het wel zo dat er maar weinig mensen van nature dit goed oppikken. Als dat zo zou zijn, zou leadspelen eerder norm zijn dan uitzondering. Vooralsnog zijn de leadspelers veel en veel dunner gezaaid dan de 'gemiddelde' speler, terwijl ik van mening ben dat in ieder geval het bereik (ik snap dat leadspelen meer is dan alleen een ruim register) voor iedereen mogelijk zou moeten zijn. De functie van de Roll in en Roll out oefeningen is dus gedeeltelijk de student terug te brengen naar die natuurlijke beweging, zodat ze een speelmanier kunnen ontwikkelen die bij ze past.
<<<Nog meer over de lippen : zet je mondstuk maar meer naar rechts of links op je mond. Je hebt nu natuurlijk een slechter geluid maar je kunt wel spelen. Je kunt door je lippen op elkaar te knijpen hoger spelen maar door meer lucht(snelheid) te geven veranderd de toonhoogte veel makkelijker.>>>
Klopt, het is niet moeilijk een G in de balk te spelen en het mondstuk van centrum naar linker- en rechterhoek te bewegen en weer terug, zonder het geluid te laten onderbreken. Voor mij geeft echter meer lucht niet een veel makkelijkere toonsverandering. Het is overigens altijd een samenspel van lip en lucht.
<<<He BE boek legt mijns inziens dus veel te veel nadruk op de lippen en niet genoeg op de ademhaling. Daar staat praktisch niets over in terwijl dat erg belangrijk is, het is namelijk de motor van een blaasinstrument.>>>
Ik ben het niet met die analogie eens. Ademhaling is niet de motor, het is de benzine. De lip is de motor, de bron van het geluid. En je kunt nog zoveel benzine in je motor gooien, als de motor het niet goed doet, heeft het relatief weinig zin. Bert heeft al eens opgemerkt dat het niet zozeer een kwestie is van wat belangrijker is, maar meer een kwestie van volgorde. Het is waar dat in BE weinig staat over ademhaling, omdat in Smiley's ogen de kern van het probleem meestens ligt bij een niet goed werkende motor: de lippen. Zodra die gerepareerd is, heeft ademhaling (benzine toevoer) veel meer zin. Daar zijn voldoende goede boeken over geschreven. Een voorbeeld is The Breathing Gym.
<<<Een ander iets waar ik niet mee eens ben is de funktie van de tong, daar wordt ook teveel nadruk op gelegd. Daar ben ik ook niet met Claude Gordon eens. De tong zie ik meer als stop, dus om de luchtstroom tegen te houden, en niet als versneller van de luchtstroom. Ik gebruik de tong natuurlijk ook voor staccato maar zoals gezegd, meer om de luchtstroom te onderbreken dan om mijn "lip positie" te testen zoals de BE zegt. Je kunt zo wel, dat heb ik eerder aangegeven, je grootte van de aperture testen en opener maken mocht dat nodig zijn. Maar ik denk dat er ook teveel nadruk wordt gelegd op de tong. Houdt hem gewoon laag dan heb je het grootste geluid.Ik speel dus eigenlijk alles op een "ah" klank, en geen "ee".>>>
De functie van de tong in BE is vooral als pedagogisch middel bedoeld. De nadruk ligt bij BE alleen op de tong tijdens één specifieke oefening, waarbij ook nog wordt aangegeven dat het niet belangrijk is of je het zo doet, maar wel dat je het kunt. En daar doe je die oefening voor. In dat opzicht wordt de tong denk ik ondergewaardeerd. De tong kan veel meer voor je betekenen dan de meesten denken. Ala BE is de tong dus vooral een hulpmiddel om tot een makkelijkere manier van spelen te komen. Er wordt niet aanbevolen met een bepaalde klinker te spelen. Dat is allemaal iets waar we zelf achter moeten komen en bovendien iets wat wellicht per muzikale situatie en voorkeur verschilt.
<<<Pedaal tonen kan ik ook wel spelen, maar heb ze nooit echt gestudeerd. Ik zie het nut er nog steeds niet van in (na alle discussies hier en op de TH gelezen te hebben). Volgens mij kun je het beste gewoon werken aan je normale bereik, daar heb je je handen/lippen al meer dan vol aan...>>>
Het is inderdaad al vaak besproken en meningsverschillen zullen hierover blijven bestaan. Gelukkig. Mij rest alleen te benadrukken dat pedaaltonen ala BE ook vooral een pedagogische functie hebben. Kijk, Erik, je zult zonder meer toegeven dat je ze zelf nooit nodig hebt gehad. Akkoord. Maar dat neemt niet weg dat ze zeer nuttig kunnen zijn voor diegenen die zichzelf minder gelukkig hebben ontwikkeld m.b.t. embouchure.
<<<De Roll in en roll out oefeningen richten natuurlijk geen schade aan maar zullen net zoals het buzzen en bijv. de potlood truuk alleen maar helpen om de spieren te sterken. De finessses van het trompetspelen leer je toch allleen maar door gewoon te oefenen op je instrument op een normale manier en met veel geduld.>>>
De Roll in en Roll out oefeningen kunnen wel degelijk schade aanrichting, als je er niet goed mee omgaat. Het is echter simpelweg onwaar dat ze net als die andere genoemde oefeningen alleen zouden helpen om de spieren te sterken. Het gaat met roll in en roll out niet om kracht. Het gaat erom de spieren richting te geven, zodanig dat ze vanzelf gaan onthouden welke kant ze op moeten. Hoe extremer je die richting oefent, hoe duidelijker het is voor je hersens. Op deze manier dragen ze bij aan een verbetering van de onbewust coördinatie van de lippen tijdens het spelen.
<<<Ik krijg regelmatig emails over highblowen, maar veel hebben de ademhaling en embouchure nog niet voldoende onder controle voor het normale bereik. Als die basis eerst voor elkaar is komt de rest ook wel.>>>
Wanneer heb je die voldoende onder controle, mocht die rest komen? Hoe krijg je die basis voor elkaar? Dat is nou net waar veel mensen niet weten hoe ze verder moeten komen. Dat is ook waar een hoop methodes in mijn ogen tekort schieten. Welk middel reik je ze aan daar te geraken? Dat is waar het naar mijn idee interessant wordt.
Registreren
Gebruikerspaneel
Leden
Zoeken
Help
Inloggen
